70年代的LA，罪犯被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄的時(shí)候，為防止他們結(jié)繩逃跑，獄警會(huì)沒收他們的皮帶和鞋帶。沒有皮帶，所以褲子會(huì)一直掉；沒有鞋帶，所以鞋子很松。有著叛逆不羈街頭文化的Hip-Hop年輕人，之所以不系鞋帶兒，其實(shí)就是在效仿罪犯們的著裝風(fēng)格。

從《中國有嘻哈》開始，Hip-Hop已經(jīng)慢慢成為了中國年輕人中的流行文化。雖然他可能還是相對(duì)小眾，大部分人也只了解節(jié)目里所展現(xiàn)出來的東西。

但是在大街上，我們已經(jīng)能夠看到越來越多的人，在模仿rapper們的穿著打扮。今天supreme，明天AJ，后天Yeezy，諸如這樣的模仿層出不窮。

而國內(nèi)的服裝品牌，也紛紛開始開發(fā)“借鑒”起國外的潮牌，又或者是在自己的服裝里，加入街頭文化的元素。

但是，似乎沒有人知道，rapper們張揚(yáng)到浮夸的造型背后，究竟意味著什么。更多的人，只是人云亦云，或者因?yàn)樽约合矚g的rapper這么穿，就盲目跟風(fēng)。

自從上個(gè)世紀(jì)70年代，DJ Kool Herc創(chuàng)造了Hip-Hop音樂開始，街頭文化的潮流就已經(jīng)被打開了一個(gè)縫隙。

其實(shí)早期的潮流服飾，并沒有那么復(fù)雜，因?yàn)镠ip-Hop大都在貧民區(qū)，所以臺(tái)上蹦迪的社會(huì)青年，穿著也是千奇百怪。

其中最有特色的，算是Oversize的打扮，之所以會(huì)有Oversize這種著裝，一部分原因是貧民區(qū)的孩子，沒有那么多錢買新衣服，所以就買大一點(diǎn)，以后也能穿。其實(shí)這種做法，在我們中國也比較常見。

而Oversize的另一個(gè)原因，則在于早期的B-Boy，為了方便跳舞，總是愛穿寬松一點(diǎn)的衣服。

70年代的LA，罪犯被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄的時(shí)候，為防止他們結(jié)繩逃跑，獄警會(huì)沒收他們的皮帶和鞋帶。沒有皮帶，所以褲子會(huì)一直掉；沒有鞋帶，所以鞋子很松。有著叛逆不羈街頭文化的Hip-Hop年輕人，之所以不系鞋帶兒，其實(shí)就是在效仿罪犯們的著裝風(fēng)格。

同為四大元素之一，街舞的出現(xiàn)是要比說唱早一些的，所以街舞當(dāng)時(shí)的裝扮，自然而然也被rapper們繼承了過來。

偉大的Run D.M.C寫了一首歌叫做《My Adidas》，不僅唱出了Adidas這個(gè)品牌，在這首歌的歌詞里，他們還對(duì)怎么穿Adidas做了說明。

with no shoe string in em,I did not win em

我沒系鞋帶也沒有贏

I bought em off the Ave with the tags still in em

我從大街上買的，標(biāo)簽還在里面。

除了Adidas的球鞋，Run D.M.C脖子前粗大的金鏈子，也是他們的標(biāo)志。有人曾經(jīng)說過，金鏈子代表著黑人對(duì)過去奴隸生活的掙脫。

同時(shí)，金鏈子也能最快的折現(xiàn)且容易保值，也符合街頭Hustler們的生活特征。

Public Enemy則是80年代的另一個(gè)代表性說唱組合，和Run D.M.C不太一樣，Public Enemy做得東西更加貼近。

看過《阿甘正傳》的朋友應(yīng)該都知道，80年代黑人反抗運(yùn)動(dòng)盛行，而Public Enemy作為黑人反抗意志的代表之一，他們的著裝，就有著當(dāng)時(shí)”黑豹黨“的感覺。

一身黑色的衣服，帶著小軍帽，走在街上就是妥妥的叛逆青年。

80年代末期，Hip-Hop文化開始受到主流時(shí)尚圈的關(guān)注，當(dāng)時(shí)最受街頭男孩歡迎的， 就是Reebok。

其實(shí)原因也很簡單，Reebok作為當(dāng)時(shí)的球鞋大佬，一度壟斷了市場(chǎng)。并且，當(dāng)時(shí)的Reebok積極擁抱街頭文化，算是最早做這種嘗試的球鞋企業(yè)。而這樣的商業(yè)行為，自然贏得了許多人的信任。

同樣在80年代末，Hip-Hop屆第一個(gè)偉大的裁縫，也是盜版大王Dapper Dan出現(xiàn)了。

當(dāng)時(shí)的rapper通過自己的努力，掙到了錢，卻發(fā)現(xiàn)那些奢侈品牌根本沒有適合他們的型號(hào)，并且態(tài)度都非常傲慢。

于是他們就會(huì)去找Dapper Dan，讓他幫忙修改衣服，或者直接進(jìn)行山寨。

到了90年代，Hip-Hop和商業(yè)時(shí)尚接觸就更為頻繁了，Wu Tang Clan成了第一個(gè)做自己服裝品牌的Hip-Hop團(tuán)體。

90年代，Wu Tang的上衣風(fēng)靡一時(shí)，直到今天，都還有很多rapper，喜歡穿印著他們LOGO的上衣。

而說唱之神Tupac，則在1996年收到了Versace邀請(qǐng)，去T臺(tái)走秀。當(dāng)Tupac與他女友 Kidada Jones 一起出現(xiàn)在T臺(tái)上面的時(shí)候，后面還跟了兩個(gè)壯男，是他們的隨行保安。

而Versace居然接受了這種奇怪的要求，并且給兩個(gè)保安也配上了一套衣服，可見說唱之神的氣場(chǎng)和牌面。

到了2000年之后，嘻哈就已經(jīng)走到了主流的舞臺(tái)上，不管是菲董還是侃爺亦或者是后來的A$AP Rocky，都已經(jīng)是時(shí)尚圈的常客。

如今對(duì)rapper冷眼相對(duì)的奢侈品牌，也紛紛做起了街頭文化。可以說，Hip-Hop文化的穿著演變，就是一部美國黑人向主流進(jìn)軍的歷史。

聲明：本網(wǎng)頁內(nèi)容旨在傳播知識(shí)，若有侵權(quán)等問題請(qǐng)及時(shí)與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將在第一時(shí)間刪除處理。TEL:177 7030 7066 E-MAIL:11247931@qq.com